The book "Cinematography in the Weimar Republic: Lola Lola, Dirty Singles, and the Men Who Shot Them" by Thomas Elsaesser is an in-depth exploration of the evolution of cinematography in German filmmaking during the Weimar Republic (1919-1933) and its impact on the development of modern knowledge. The text focuses on the need to study and understand this process, as well as the possibility of developing a personal paradigm for perceiving technological advancements as the basis for human survival and unity in a time of warring states. In the early days of cinema, directors and cinematographers worked together as collaborators, with the former overseeing the artistic aspects of filmmaking and the latter responsible for the technical aspects. However, in the Weimar Republic, camera operators emerged as independent visual artists, challenging the traditional hierarchical structure of film production. This period saw a flourishing of avant-garde movements in the arts, including Expressionism, Dada, Bauhaus, Minimalism, Objectivism, and Verism, all of which influenced the development of cinema.

Книга Томаса Эльзаессера «Кинематограф в Веймарской республике: Лола Лола, грязные синглы и мужчины, которые их снимали» является глубоким исследованием эволюции кинематографа в немецком кинопроизводстве в период Веймарской республики (1919 - 1933) и его влияния на развитие современных знаний. В тексте делается акцент на необходимости изучения и понимания этого процесса, а также возможности выработки личностной парадигмы восприятия технологических достижений как основы выживания и единства человека во времена враждующих государств. В первые дни кинематографа режиссёры и кинематографисты работали вместе в качестве коллаборационистов, причём первые курировали художественные аспекты кинопроизводства, а вторые отвечали за технические аспекты. Однако в Веймарской республике операторы камер возникли как независимые визуальные художники, бросив вызов традиционной иерархической структуре кинопроизводства. На этот период приходится расцвет авангардных движений в искусстве, включая экспрессионизм, дадаизм, баухаус, минимализм, объективизм и веризм, все это повлияло на развитие кинематографа.

livre de Thomas Elzaesser « cinéma dans la République de Weimar : Lola Lola, les sales singles et les hommes qui les ont filmés » est une étude approfondie de l'évolution du cinéma dans la production cinématographique allemande pendant la République de Weimar (1919-1933) et de son impact sur le développement des connaissances modernes. texte met l'accent sur la nécessité d'étudier et de comprendre ce processus, ainsi que sur la possibilité d'élaborer un paradigme personnel pour percevoir les progrès technologiques comme la base de la survie et de l'unité de l'homme à l'époque des États belligérants. Au début du cinéma, les réalisateurs et les cinéastes travaillaient ensemble en tant que collaborateurs, les premiers supervisant les aspects artistiques de la production cinématographique et les seconds étant responsables des aspects techniques. Cependant, dans la République de Weimar, les opérateurs de caméras sont apparus comme des artistes visuels indépendants, défiant la structure hiérarchique traditionnelle de la production cinématographique. Au cours de cette période, les mouvements d'avant-garde dans l'art, y compris l'expressionnisme, le dadaïsme, le bauhaus, le minimalisme, l'objectivité et le verisme, ont tous influencé le développement du cinéma.

libro de Thomas Elzaesser «Cinematografía en la República de Weimar: Lola Lola, los solteros sucios y los hombres que los rodaron» es una profunda investigación sobre la evolución del cine en la producción cinematográfica alemana durante el período de la República de Weimar (1919-1933) y su influencia en el desarrollo del conocimiento moderno. texto pone el acento en la necesidad de estudiar y entender este proceso, así como en la posibilidad de generar un paradigma personal para percibir los avances tecnológicos como la base de la supervivencia y unidad del hombre en tiempos de Estados en guerra. En los primeros días del cine, directores y cineastas trabajaron juntos como colaboradores, con los primeros supervisando los aspectos artísticos de la producción cinematográfica, mientras que los segundos se encargaron de los aspectos técnicos. n embargo, en la República de Weimar, los operadores de cámaras surgieron como artistas visuales independientes, desafiando la estructura jerárquica tradicional de la producción cinematográfica. En este periodo se da el florecimiento de los movimientos de vanguardia en el arte, incluyendo el expresionismo, el dadaísmo, la Bauhaus, el minimalismo, el objetivismo y el verismo, todo lo cual influyó en el desarrollo del cine.

O livro «Cinema na República de Weimar: Lola Lola, singles sujos e homens que os filmaram» é uma pesquisa profunda sobre a evolução do cinema na produção cinematográfica alemã durante a República de Weimar (1919-1933) e seus efeitos no desenvolvimento do conhecimento contemporâneo. O texto enfatiza a necessidade de explorar e compreender o processo, bem como a possibilidade de criar um paradigma pessoal para a percepção dos avanços tecnológicos como base para a sobrevivência e unidade humana em tempos de Estados rivais. Nos primeiros dias do cinema, realizadores e cineastas trabalharam juntos como colaboradores, os primeiros a supervisionar os aspectos artísticos da produção cinematográfica, enquanto os segundos foram responsáveis pelos aspectos técnicos. No entanto, na República de Weimar, os operadores de câmeras surgiram como artistas visuais independentes, desafiando a estrutura hierárquica tradicional da produção cinematográfica. Durante este período, os movimentos de vanguarda na arte, incluindo o expressionismo, o dadaísmo, o bauhaus, o minimalismo, o objetivismo e o verismo, foram os que influenciaram o desenvolvimento do cinema.

Thomas Elsaessers Buch „Das Kino in der Weimarer Republik: Lola Lola, die schmutzigen ngles und die Männer, die sie gefilmt haben“ ist eine tiefgründige Auseinandersetzung mit der Entwicklung des Kinos in der deutschen Filmproduktion während der Weimarer Republik (1919-1933) und ihrem Einfluss auf die Entwicklung des modernen Wissens. Der Text betont die Notwendigkeit, diesen Prozess zu studieren und zu verstehen, sowie die Möglichkeit, ein persönliches Paradigma für die Wahrnehmung technologischer Fortschritte als Grundlage für das Überleben und die Einheit des Menschen in Zeiten verfeindeter Staaten zu entwickeln. In den frühen Tagen des Kinos arbeiteten Regisseure und Filmemacher als Kollaborateure zusammen, wobei erstere die künstlerischen Aspekte des Filmemachens kuratierten und letztere für die technischen Aspekte verantwortlich waren. In der Weimarer Republik entstanden Kameramänner jedoch als eigenständige bildende Künstler, die die traditionelle hierarchische Struktur der Filmproduktion in Frage stellten. In dieser Zeit blühen avantgardistische Bewegungen in der Kunst auf, darunter Expressionismus, Dadaismus, Bauhaus, Minimalismus, Objektivismus und Verismus, die alle die Entwicklung des Kinos beeinflusst haben.

Książka Thomasa Elsaessera „Kino w Republice Weimarskiej: Lola Lola, Dirty ngles and the Men Who Shot Them” jest głębokim studium ewolucji kina w niemieckiej produkcji filmowej podczas Republiki Weimarskiej (1919-1933) i jego wpływ na rozwój nowoczesnej wiedzy. W tekście podkreślono potrzebę zbadania i zrozumienia tego procesu, a także możliwość opracowania osobistego paradygmatu postrzegania postępu technologicznego jako podstawy ludzkiego przetrwania i jedności w czasach walczących państw. We wczesnych czasach kina, reżyserzy i twórcy filmowi współpracowali jako współpracownicy, przy czym pierwsi nadzorowali artystyczne aspekty tworzenia filmów, a ci ostatni odpowiadali za aspekty techniczne. Jednak w Republice Weimarskiej operatorzy kamer wyłonili się jako niezależni artyści wizualni, kwestionując tradycyjną hierarchiczną strukturę tworzenia filmów. W tym okresie pojawiły się awangardowe ruchy w sztuce, w tym ekspresjonizm, dadaizm, bauhaus, minimalizm, obiektywizm i weryzm, które wpłynęły na rozwój kina.

ספרו של תומאס אלססר ”קולנוע ברפובליקת ויימאר: לולה לולה, סינגלים מלוכלכים והגברים שירו בהם” הוא מחקר מעמיק של התפתחות הקולנוע בקולנוע הגרמני בתקופת רפובליקת ויימאר (1919-1933) והשפעתו על התפתחות הידע המודרני. הטקסט מדגיש את הצורך ללמוד ולהבין תהליך זה, כמו גם את האפשרות לפתח פרדיגמה אישית לתפישת ההתקדמות הטכנולוגית כבסיס להישרדות ולאחדות האנושית בעתות מלחמה. בימים הראשונים של הקולנוע, במאים ויוצרי סרטים עבדו יחד כמשתפי פעולה, כאשר לשעבר פיקח על ההיבטים האמנותיים של עשיית סרטים, והאחרון אחראי להיבטים הטכניים. עם זאת, ברפובליקת ויימאר, מפעילי מצלמות הופיעו כאמנים חזותיים עצמאיים, וקראו תיגר על המבנה ההיררכי המסורתי של עשיית סרטים. תקופה זו ראתה את עלייתן של תנועות אוונגרדיות באמנות, כולל אקספרסיוניזם, דאדאיזם, באוהאוס, מינימליזם, אובייקטיביזם וריזם, שהשפיעו על התפתחות הקולנוע.''

Thomas Elsaesser'in "Cinema in the Weimar Republic: Lola Lola, Dirty ngles and the Men Who Shot Them" (Weimar Cumhuriyeti'nde nema: Lola Lola, Kirli Bekarlar ve Onları Vuran Adamlar) adlı kitabı, Weimar Cumhuriyeti (1919-1933) döneminde Alman sinemacılığında sinemanın evrimini ve modern bilginin gelişimi üzerindeki etkisini derinlemesine incelemektedir. Metin, bu süreci inceleme ve anlama ihtiyacının yanı sıra, teknolojik gelişmelerin insanın hayatta kalması ve savaşan devletlerin zamanlarında birliği için temel olarak algılanması için kişisel bir paradigma geliştirme olasılığını vurgulamaktadır. nemanın ilk günlerinde, yönetmenler ve film yapımcıları, film yapımının sanatsal yönlerini denetleyen ve ikincisi teknik yönlerden sorumlu olan ortak çalışanlar olarak birlikte çalıştılar. Bununla birlikte, Weimar Cumhuriyeti'nde kamera operatörleri, film yapımının geleneksel hiyerarşik yapısına meydan okuyan bağımsız görsel sanatçılar olarak ortaya çıktı. Bu dönem, dışavurumculuk, Dadaizm, Bauhaus, minimalizm, nesnelcilik ve verizm de dahil olmak üzere sanatta avangard hareketlerin yükselişini gördü ve bunların hepsi sinemanın gelişimini etkiledi.

كتاب توماس إلسايسر «السينما في جمهورية فايمار: لولا لولا، العزاب القذرون والرجال الذين أطلقوا النار عليهم» هو دراسة عميقة لتطور السينما في صناعة الأفلام الألمانية خلال جمهورية فايمار (1919-1933) وتأثيرها على تطوير المعرفة الحديثة ويؤكد النص على الحاجة إلى دراسة وفهم هذه العملية، وكذلك إمكانية وضع نموذج شخصي لتصور التقدم التكنولوجي كأساس لبقاء الإنسان ووحدته في أوقات الدول المتحاربة. في الأيام الأولى للسينما، عمل المخرجون وصانعو الأفلام معًا كمتعاونين، حيث أشرف الأول على الجوانب الفنية لصناعة الأفلام، وكان الأخير مسؤولاً عن الجوانب الفنية. ومع ذلك، في جمهورية فايمار، ظهر مشغلو الكاميرا كفنانين بصريين مستقلين، متحدين الهيكل الهرمي التقليدي لصناعة الأفلام. شهدت هذه الفترة صعود الحركات الطليعية في الفن، بما في ذلك التعبيرية والدادية والباوهاوس والبساطة والموضوعية والشعورية، وكلها أثرت على تطور السينما.

Thomas Elsaesser의 저서 "바이마르 공화국의 영화관: 롤라 롤라, 더티 싱글과 그들을 쏜 남자" 는 바이마르 공화국 (1919-1933) 동안 독일 영화 제작에서 영화의 진화와 그 영향에 대한 깊은 연구입니다. 현대 지식 개발. 이 본문은이 과정을 연구하고 이해할 필요성뿐만 아니라 전쟁 국가의 인간 생존과 연합의 기초로서 기술 발전에 대한 인식을위한 개인적인 패러다임을 개발할 가능성을 강조한다. 영화 초기에는 감독과 영화 제작자가 공동 작업자로 협력했으며, 전자는 영화 제작의 예술적 측면을 감독하고 후자는 기술적 측면을 담당했습니다. 그러나 바이마르 공화국에서는 카메라 운영자가 독립적 인 시각 예술가로 등장하여 전통적인 계층 적 영화 제작 구조에 도전했습니다. 이시기에는 표현주의, 다다이즘, 바우 하우스, 미니멀리즘, 객관주의 및 버전주의를 포함한 예술의 전위 운동이 등장하여 영화의 발전에 영향을 미쳤습니다.

Thomas Elsaesserの著書「Weimar Republic： Lola Lola、 Dirty ngles and the Men Who Shot Them」は、ヴァイマル共和国（1919-1933）におけるドイツ映画製作における映画の進化と現代知識の発展への影響についての深い研究です。このテキストは、このプロセスを研究し理解する必要性と、戦国時代の人間の生存と団結の基礎としての技術進歩の認識のための個人的なパラダイムを開発する可能性を強調しています。映画の初期には、監督と映画製作者が協力し、前者は映画製作の芸術的側面を監督し、後者は技術的側面を担当した。しかし、ワイマール共和国では、カメラオペレーターは独立したビジュアルアーティストとして登場し、伝統的な映画制作の階層構造に挑戦しました。この時代には、表現主義、ダダイズム、バウハウス、ミニマリズム、客観主義、ヴァーリズムなど、芸術における前衛的な動きが高まり、それらはすべて映画の発展に影響を与えた。

托馬斯·埃爾薩瑟（Thomas Elsaesser）的著作《魏瑪共和國的電影院：蘿拉（Lola Lola），骯臟的單身人士和拍攝他們的男人》是對魏瑪共和國時期（1919-1933）德國電影制作的發展及其對現代知識發展的影響的深入研究。案文強調需要研究和理解這一進程，並強調有可能制定個人範式，將技術進步視為交戰國時期人類生存和團結的基礎。在電影的早期，導演和電影制片人作為合作者一起工作，前者負責電影制作的藝術方面，後者負責技術方面。但是，在魏瑪共和國，相機操作員起源於獨立的視覺藝術家，挑戰了電影制作的傳統等級結構。在此期間，藝術的前衛運動蓬勃發展，包括表現主義，達達主義，包豪斯，極簡主義，客觀主義和信仰主義，所有這些都影響了電影的發展。