Revolutionary Acts Amateur Theater and the Soviet State, 1917-1938 During the tumultuous period of the Russian Revolution and Civil War (1917-19222), amateur theater groups sprouted up in cities across the country, providing entertainment ranging from improvisations to gymnastics and from propaganda sketches to the plays of Chekhov. In her book "Revolutionary Acts Lynn Mally reconstructs the history of the amateur stage in Soviet Russia from 1917 to the height of the Stalinist purges. Through fascinating detail, she illustrates how Soviet culture was transformed during the new regime's first two decades in power, highlighting theater's special appeal for mass audiences in Russia and its role in disseminating the new socialist culture. Mally's analysis of amateur theater as a space where performers, their audiences, and political authorities came into contact enables her to explore whether this culture emerged spontaneously from below or was imposed by the revolutionary elite. She shows that by the late 1920s, Soviet leaders had come to distrust the initiatives of the lower classes and the amateur theaters fell increasingly under the guidance of artistic professionals. Within a few years, state agencies intervened to homogenize repertoire and performance style, with the institutionalization of Socialist Realist principles only presenting works in a unified Soviet canon to the public.

Революционные акты Любительский театр и Советское государство, 1917-1938 гг. В бурный период русской революции и гражданской войны (1917-19222 гг.) в городах по всей стране выросли самодеятельные театральные коллективы, предоставляющие развлечения от импровизаций до гимнастики и от пропагандистских зарисовок до пьес Чехова. В своей книге «Революционные деяния» Линн Малли реконструирует историю самодеятельного этапа в Советской России с 1917 года до разгара сталинских чисток. Посредством увлекательных деталей она иллюстрирует, как советская культура трансформировалась в течение первых двух десятилетий пребывания нового режима у власти, подчеркивая особую привлекательность театра для массовой аудитории в России и его роль в распространении новой социалистической культуры. Анализ Малли любительского театра как пространства, где вступали в контакт исполнители, их аудитория и политические авторитеты, позволяет ей исследовать, возникла ли эта культура спонтанно снизу или была навязана революционной элитой. Она показывает, что к концу 1920-х годов советские руководители пришли к недоверию к инициативам низших классов и самодеятельные театры всё больше попадали под руководство профессионалов искусства. В течение нескольких лет государственные органы вмешались, чтобы гомогенизировать репертуар и стиль исполнения, при этом институционализация соцреалистических принципов лишь представляла публике произведения в едином советском каноне.

Actes révolutionnaires Théâtre amateur et État soviétique, 1917-1938 Pendant la période tumultueuse de la révolution russe et de la guerre civile (1917-19222), des groupes de théâtre amateur ont augmenté dans les villes du pays, offrant des divertissements allant de l'improvisation à la gymnastique et des dessins de propagande aux pièces de Tchekhov. Dans son livre « s actes révolutionnaires », Lynn Mally reconstruit l'histoire de la phase autodidacte en Russie soviétique de 1917 au milieu des purges staliniennes. Par des détails fascinants, elle illustre comment la culture soviétique s'est transformée au cours des deux premières décennies du nouveau régime au pouvoir, soulignant l'attrait particulier du théâtre pour le public de masse en Russie et son rôle dans la diffusion de la nouvelle culture socialiste. L'analyse de Mally du théâtre amateur comme l'espace où les artistes, leur public et leur autorité politique sont entrés en contact lui permet d'examiner si cette culture est apparue spontanément en bas ou a été imposée par une élite révolutionnaire. Elle montre qu'à la fin des années 1920, les dirigeants soviétiques se méfiaient des initiatives des classes inférieures et que les théâtres autodidactes étaient de plus en plus dirigés par des professionnels de l'art. Pendant plusieurs années, les autorités publiques sont intervenues pour homogénéiser le répertoire et le style d'exécution, et l'institutionnalisation des principes sociaux-réalistes ne présentait au public que des œuvres dans un seul canon soviétique.

Actos revolucionarios Teatro amateur y Estado soviético, 1917-1938 Durante el turbulento período de la revolución rusa y la guerra civil (1917-19222), grupos de teatro aficionados crecieron en ciudades de todo el país, proporcionando entretenimiento desde improvisaciones hasta gimnasia y desde bocetos propagandísticos hasta obras de teatro de Chéjov. En su libro «Actos revolucionarios», Lynn Mully reconstruye la historia de una etapa autopropulsada en la Rusia soviética desde 1917 hasta el punto álgido de las purgas estalinistas. A través de detalles fascinantes, ilustra cómo la cultura soviética se transformó durante las dos primeras décadas del nuevo régimen en el poder, destacando el particular atractivo del teatro para el público de masas en Rusia y su papel en la difusión de la nueva cultura socialista. análisis de Mally del teatro amateur como espacio donde los intérpretes, su público y sus autoridades políticas entraron en contacto, le permite investigar si esta cultura surgió espontáneamente desde abajo o fue impuesta por una élite revolucionaria. Muestra que a finales de la década de 1920, los líderes soviéticos llegaron a desconfiar de las iniciativas de las clases bajas y los teatros aficionados cayeron cada vez más bajo la dirección de profesionales del arte. Durante varios , los poderes públicos intervinieron para homogeneizar el repertorio y el estilo de ejecución, mientras que la institucionalización de los principios socirealistas sólo presentaba al público obras en un solo canon soviético.

Atos Revolucionários Teatro Amador e Estado Soviético, 1917-1938. Durante o período turbulento da Revolução Russa e da Guerra Civil (1917-19222), grupos de teatro artesanais cresceram em todo o país, oferecendo entretenimento desde improvisações até ginástica e desde desenhos de propaganda até peças de Tchekhov. Em seu livro «Atos Revolucionários», Lynn Malley reconstrui a história de uma fase autônoma na Rússia Soviética desde 1917 até a destruição da limpeza estalinista. Através de detalhes fascinantes, ela ilustra como a cultura soviética se transformou durante as duas primeiras décadas do novo regime no poder, enfatizando a atração especial do teatro para o público de massa na Rússia e seu papel na difusão da nova cultura socialista. A análise de Malley do teatro amador como o espaço onde os artistas, sua audiência e autoridade política entraram em contato, permite-lhe investigar se essa cultura surgiu espontaneamente de baixo ou se foi imposta pela elite revolucionária. Ela mostra que, no final da década de 1920, os executivos soviéticos estavam desconfiados das iniciativas das classes mais baixas e os teatros autônomos estavam cada vez mais sob a liderança dos profissionais de arte. Durante vários anos, as autoridades governamentais intervieram para homogeneizar o repertório e o estilo de execução, com a institucionalização dos princípios sociais realistas apenas representando o público da obra num único cânone soviético.

Atti rivoluzionari Teatro Amatrice e Stato Sovietico, 1917-1938 Durante il periodo turbolento della rivoluzione russa e della guerra civile (1917-19222), le città di tutto il paese sono cresciute con gruppi teatrali artigianali che offrono intrattenimento dalle improvvisazioni alla ginnastica e dai disegni di propaganda alle opere di Cechov. Nel suo libro «Azione rivoluzionaria», Lynn Malley ricostruisce la storia di una fase artigianale nella Russia sovietica dal 1917 alla strage delle purghe staliniane. Attraverso dettagli affascinanti, illustra come la cultura sovietica si sia trasformata durante i primi due decenni del nuovo regime al potere, sottolineando la particolare attrazione del teatro per il pubblico di massa in Russia e il suo ruolo nella diffusione della nuova cultura socialista. L'analisi del Malley Amatorial Theatre come lo spazio in cui gli artisti, il loro pubblico e le autorità politiche sono entrati in contatto, le permette di indagare se questa cultura è nata spontaneamente dal basso o è stata imposta dalle élite rivoluzionarie. Mostra che alla fine degli annì 20 i dirigenti sovietici si diffidarono delle iniziative delle classi inferiori e i teatri artigianali erano sempre più guidati da professionisti dell'arte. Nel corso degli anni, le autorità statali sono intervenute per omogeneizzare il repertorio e lo stile di esecuzione, mentre l'istituzionalizzazione dei principi socialistici rappresentava il pubblico delle opere in un unico canone sovietico.

Revolutionäre Akte Amateurtheater und Sowjetstaat, 1917-1938 In der stürmischen Periode der russischen Revolution und des Bürgerkriegs (1917-19222) wuchsen Amateurtheatergruppen in Städten im ganzen Land, die Unterhaltung von Improvisationen bis Gymnastik und von Propagandaskizzen bis zu Tschechows Stücken boten. In ihrem Buch „Revolutionary Acts“ rekonstruiert Lynn Mally die Geschichte der selbsttätigen Bühne in Sowjetrussland von 1917 bis zum Höhepunkt der stalinistischen Säuberungen. Anhand faszinierender Details veranschaulicht sie, wie sich die sowjetische Kultur in den ersten beiden Jahrzehnten des neuen Regimes an der Macht verändert hat, und unterstreicht die besondere Attraktivität des Theaters für das Massenpublikum in Russland und seine Rolle bei der Verbreitung der neuen sozialistischen Kultur. Mallys Analyse des Amateurtheaters als Raum, in dem die Darsteller, ihr Publikum und politische Autoritäten in Kontakt kamen, erlaubt es ihr zu untersuchen, ob diese Kultur spontan von unten entstand oder von der revolutionären Elite aufgezwungen wurde. Es zeigt, dass die sowjetischen Führer Ende der 1920er Jahre den Initiativen der unteren Klassen misstrauten und Amateurtheater zunehmend unter die Führung von Kunstschaffenden gerieten. Innerhalb weniger Jahre intervenierten staatliche Stellen, um Repertoire und Aufführungsstil zu homogenisieren, wobei die Institutionalisierung sozialrealistischer Prinzipien die Werke der Öffentlichkeit nur in einem einzigen sowjetischen Kanon präsentierte.

המהפכה פועלת בתיאטרון חובבים ובמדינה הסובייטית, 1917-1938 במהלך התקופה הסוערת של המהפכה הרוסית ומלחמת האזרחים (1917-19222), קבוצות תיאטרון חובבים גדלו בערים ברחבי המדינה, סיפקו בידור מאלתורים להתעמלות ומערכוני תעמולה למחזותיו של צ 'כוב. בספרו ”מעשי המהפכה”, לין מאלי משחזר את ההיסטוריה של הבמה החובבנית ברוסיה הסובייטית מ-1917 עד לגובה הטיהורים של סטלין. באמצעות פרטים מרתקים, היא מדגימה כיצד השתנתה התרבות הסובייטית במהלך שני העשורים הראשונים של המשטר החדש בשלטון, והדגישה את הפנייה המיוחדת של התיאטרון לקהל המוני ברוסיה ואת תפקידה בהפצת התרבות הסוציאליסטית החדשה. הניתוח של מאלי על תיאטרון חובבים כמרחב שבו אמנים, קהלים ורשויות פוליטיות באו במגע מאפשר לה לחקור אם תרבות זו קמה באופן ספונטני מלמטה או נכפתה על ידי אליטות מהפכניות. זה מראה שעד סוף שנות ה-20 של המאה ה-20, מנהיגים סובייטים באו לחוסר אמון ביוזמות של המעמדות הנמוכים ובתיאטראות החובבים במשך מספר שנים התערבו גופים מדיניים כדי לעצב את הרפרטואר וסגנון הביצוע, בעוד שהמוסד לעקרונות סוציאליסטיים ריאליסטיים הציג לציבור רק יצירות בקאנון סובייטי אחד.''

Devrimci eylemler Amatör Tiyatro ve Sovyet Devleti, 1917-1938 Rus Devrimi ve İç Savaşı'nın (1917-19222) çalkantılı döneminde, amatör tiyatro grupları ülkenin dört bir yanındaki şehirlerde büyüdü ve doğaçlamalardan jimnastiğe ve propaganda eskizlerinden Çehov'un oyunlarına eğlence sağladı. "Revolutionary Acts'adlı kitabında Lynn Malley, 1917'den Stalin'in tasfiyelerinin zirvesine kadar Sovyet Rusya'daki amatör sahnenin tarihini yeniden inşa ediyor. Büyüleyici ayrıntılarla, yeni rejimin iktidardaki ilk yirmi yılında Sovyet kültürünün nasıl dönüştüğünü, tiyatronun Rusya'daki kitle izleyicilerine özel çekiciliğini ve yeni sosyalist kültürün yayılmasındaki rolünü vurgulayarak gösteriyor. Malley'in amatör tiyatroyu, sanatçıların, izleyicilerinin ve siyasi otoritelerin temas ettiği bir alan olarak analiz etmesi, bu kültürün kendiliğinden aşağıdan mı ortaya çıktığını yoksa devrimci seçkinler tarafından mı empoze edildiğini keşfetmesine izin veriyor. 1920'lerin sonuna gelindiğinde, Sovyet liderlerinin alt sınıfların girişimlerine güvenmediğini ve amatör tiyatroların giderek artan bir şekilde sanat profesyonellerinin önderliğinde düştüğünü gösteriyor. Birkaç yıl boyunca, devlet organları performans repertuarını ve tarzını homojenleştirmek için müdahale ederken, sosyalist gerçekçi ilkelerin kurumsallaşması sadece tek bir Sovyet kanonunda halka eserler sundu.

الأعمال الثورية مسرح الهواة والدولة السوفيتية، 1917-1938 خلال الفترة المضطربة للثورة الروسية والحرب الأهلية (1917-19222)، نشأت مجموعات مسرحية للهواة في مدن في جميع أنحاء البلاد، وقدمت الترفيه من الارتجالات إلى الجمباز ومن الدعاية رسومات لمسرحيات تشيخوف. في كتابه «الأعمال الثورية»، أعاد لين مالي بناء تاريخ مرحلة الهواة في روسيا السوفيتية من عام 1917 إلى ذروة عمليات تطهير ستالين. من خلال التفاصيل الرائعة، توضح كيف تحولت الثقافة السوفيتية خلال أول عقدين من حكم النظام الجديد، مما يسلط الضوء على جاذبية المسرح الخاصة للجماهير في روسيا ودورها في نشر الثقافة الاشتراكية الجديدة. يسمح لها تحليل مالي لمسرح الهواة كمساحة حيث اتصل بها فنانو الأداء وجمهورهم وسلطاتهم السياسية باستكشاف ما إذا كانت هذه الثقافة نشأت تلقائيًا من الأسفل أو فرضتها النخب الثورية. إنه يظهر أنه بحلول نهاية عشرينيات القرن الماضي، أصبح القادة السوفييت لا يثقون في مبادرات الطبقات الدنيا وأن مسارح الهواة تقع بشكل متزايد تحت قيادة المحترفين الفنيين. لعدة سنوات، تدخلت هيئات الدولة لتجانس الذخيرة وأسلوب الأداء، في حين أن إضفاء الطابع المؤسسي على المبادئ الواقعية الاشتراكية لم يقدم أعمالًا للجمهور إلا في قانون سوفيتي واحد.

혁명 행위 아마추어 극장과 소비에트 국가, 1917-1938 러시아 혁명과 남북 전쟁 (1917-19222) 동안 아마추어 극장 그룹은 전국의 도시에서 자랐으며 즉흥 연주에서 체조 및 체호프의 연극에 대한 선전 스케치. Lynn Malley는 그의 저서 "Revolutionary Acts" 에서 1917 년부터 스탈린의 퍼지 높이까지 소련 러시아의 아마추어 무대 역사를 재구성합니다. 그녀는 매혹적인 세부 사항을 통해 새로운 정권의 첫 20 년 동안 소비에트 문화가 어떻게 변화했는지를 보여 주며, 러시아의 대중 청중에 대한 극장의 특별한 매력과 새로운 사회주의 문화 확산의 역할을 강조합니다 공연자, 청중 및 정치 당국이 접촉 한 공간으로 Malley의 아마추어 극장 분석을 통해이 문화가 아래에서 자발적으로 발생했는지 또는 혁명적 인 엘리트에 의해 부과되었는지 여부를 탐색 할 수 있습니다. 1920 년대 말까지 소비에트 지도자들은 하층 계급의 이니셔티브를 불신하게되었고 아마추어 극장은 예술 전문가의지도하에 점점 더 많이 떨어졌다. 몇 년 동안 국가기구는 레퍼토리와 공연 스타일을 균질화하기 위해 개입했으며, 사회주의 현실주의 원칙의 제도화는 단일 소비에트 캐논에서만 대중에게 작품을 제시했다.

革命行為業余劇院和蘇聯國家，1917至1938。在俄國革命和內戰（1917-1922）的動蕩時期，業余戲劇團體在全國城市中成長，提供從即興表演到體操以及從宣傳素描到契kh夫戲劇的娛樂活動。林恩·馬利（Lynn Mally）在其著作《革命行為》中重建了從1917到斯大林主義清洗高峰期的蘇維埃俄羅斯業余階段的歷史。通過引人入勝的細節，她說明了蘇聯文化在新政權執政的前二十是如何轉變的，強調了劇院對俄羅斯大眾觀眾的特殊吸引力及其在傳播新的社會主義文化中的作用。馬利（Mally）對業余劇院的分析是表演者，聽眾和政治權威接觸的空間，使她能夠調查這種文化是自發地從下而上還是由革命精英強加的。它表明，到1920代後期，蘇聯領導人對下層階級的倡議不信任，業余劇院越來越受到藝術專業人士的指導。幾來，國家當局進行了幹預，以使曲目和表演風格同質化，而社會現實主義原則的制度化只是在統一的蘇聯經典中向公眾展示作品。