The Singing Turk: Ottoman Power and Operatic Emotions on the European Stage from the Siege of Vienna to the Age of Napoleon In the midst of war and conflict, the European powers and the Ottoman Empire found themselves at odds for much of the 18th century. However, amidst all this hostility, something peculiar was happening on the stage of European opera houses - operas featuring singing sultans and pashas surrounded by their musical courts and harems were gaining popularity. These productions, such as Mozart's The Abduction from the Seraglio and Rossini's The Italian Girl in Algiers, showcased the musical talents of the Ottoman Empire and its grandeur. In his book, "The Singing Turk: Ottoman Power and Operatic Emotions on the European Stage from the Siege of Vienna to the Age of Napoleon author Larry Wolff delves into the reasons behind this phenomenon and what it reveals about European-Ottoman international relations. The book begins with an examination of how the Ottoman Empire was portrayed on the European stage during this time period. From the siege of Vienna to the age of Napoleon, European opera houses featured operas that depicted the Muslim world as a place of exoticism, mystery, and danger.

Поющий турок: Османская власть и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона В разгар войны и конфликта европейские державы и Османская империя оказались в противоречии на протяжении большей части 18-го века. Однако среди всей этой враждебности на сцене европейских оперных театров творилось нечто своеобразное - набирали популярность оперы с участием поющих султанов и пашей в окружении их музыкальных дворов и гаремов. Эти постановки, такие как «Похищение из сераля» Моцарта и «Итальянская девушка в Алжире» Россини, демонстрировали музыкальные таланты Османской империи и её величие. В своей книге «Поющий турок: османская власть и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона» автор Ларри Вольф углубляется в причины этого явления и в то, что оно раскрывает о европейско-османских международных отношениях. Книга начинается с рассмотрения того, как Османская империя изображалась на европейской сцене в этот период времени. От осады Вены до эпохи Наполеона в европейских оперных театрах звучали оперы, изображавшие мусульманский мир как место экзотики, таинственности и опасности.

Chant turc : pouvoir ottoman et les émotions de l'opéra sur la scène européenne depuis le siège de Vienne jusqu'à l'ère Napoléon Au milieu de la guerre et du conflit, les puissances européennes et l'Empire ottoman ont été en contradiction pendant une grande partie du 18ème siècle. Mais parmi toute cette hostilité, il y avait quelque chose de particulier sur la scène des opéras européens - un opéra avec des sultans chanteurs et des pachas entourés de leurs cour musicales et de leurs harems. Ces productions, telles que « L'enlèvement du gris » de Mozart et « La fille italienne en Algérie » de Rossini, montraient les talents musicaux de l'Empire ottoman et sa grandeur. Dans son livre Chanter un Turc : le pouvoir ottoman et les émotions de l'opéra sur la scène européenne, du siège de Vienne à l'ère Napoléon, l'auteur Larry Wolf explore les causes de ce phénomène et ce qu'il révèle des relations internationales euro-ottomanes. livre commence par un examen de la façon dont l'Empire ottoman a été représenté sur la scène européenne pendant cette période. Depuis le siège de Vienne jusqu'à l'ère Napoléon, les opéras européens ont représenté le monde musulman comme un lieu d'exotisme, de mystère et de danger.

turco cantor: el poder otomano y las emociones operísticas en la escena europea desde el asedio de Viena hasta la era napoleónica En medio de la guerra y el conflicto, las potencias europeas y el Imperio otomano estuvieron en contradicción durante gran parte del siglo XVIII. n embargo, entre toda esta hostilidad, algo peculiar se hizo en el escenario de los teatros de ópera europeos: ganó popularidad una ópera en la que participaban sultanes cantores y paseos rodeados de sus patios musicales y harenes. Estas producciones, como «secuestro del seral» de Mozart y «La niña italiana en Argelia» de Rossini, demostraron los talentos musicales del Imperio otomano y su grandeza. En su libro «turco cantor: poder otomano y emociones operísticas en la escena europea desde el asedio de Viena hasta la era napoleónica», el autor Larry Wolf profundiza en las causas del fenómeno y en lo que revela sobre las relaciones internacionales europeo-otomanas. libro comienza considerando cómo el Imperio otomano fue representado en la escena europea durante este período de tiempo. Desde el asedio de Viena hasta la era Napoleón, las óperas sonaron en los teatros de ópera europeos retratando al mundo musulmán como un lugar de exotismo, misterio y peligro.

Der singende Türke: Osmanische Macht und Operngefühle auf europäischer Bühne von der Belagerung Wiens bis zur napoleonischen Epoche Auf dem Höhepunkt von Krieg und Konflikt gerieten die europäischen Mächte und das Osmanische Reich während eines Großteils des 18. Jahrhunderts in Widerspruch. Doch inmitten all dieser Feindseligkeit auf der Bühne der europäischen Opernhäuser geschah etwas Besonderes - die Oper gewann an Popularität mit der Teilnahme singender Sultane und Pascha, umgeben von ihren musikalischen Höfen und Harems. Diese Produktionen, wie Mozarts „Entführung aus dem Serail“ und Rossinis „Italienisches Mädchen in Algerien“, zeigten das musikalische Talent des Osmanischen Reiches und seine Größe. In seinem Buch „Der singende Türke: Osmanische Macht und Opern-Emotionen auf der europäischen Bühne von der Belagerung Wiens bis zur Napoleon-Ära“ geht Autor Larry Wolf tiefer auf die Ursachen dieses Phänomens ein und darauf, was es über die europäisch-osmanischen internationalen Beziehungen verrät. Das Buch beginnt mit einer Betrachtung, wie das Osmanische Reich in dieser Zeit auf der europäischen Bühne dargestellt wurde. Von der Belagerung Wiens bis zur Ära Napoleons erklangen in europäischen Opernhäusern Opern, die die muslimische Welt als Ort des Exotischen, des Geheimnisvollen und der Gefahr darstellten.

Turk nging: Otthoman Power and Operatic Emotions on the European Stage of Vienna to the Napoleonic Age בעיצומה של מלחמה וסכסוך, המעצמות האירופאיות והאימפריה העות 'מאנית מצאו עצמם מסוכסכים במשך רוב המאה ה-18. עם זאת, בתוך כל העוינות הזאת, משהו מוזר קרה על הבמה של בתי האופרה האירופאים - אופרות בהשתתפות סולטנים מזמרים ופאשה מוקפים בחצרותיהם והרמוניהם זכו לפופולריות רבה. הפקות אלה, כגון ”חטיפתו של מוצרט מהסראגליו” ו ”הנערה האיטלקית באלג 'יריה” של רוסיני, הדגימו את כישרונותיה המוזיקליים של האימפריה העות'מאנית וגדולתה. בספרו ”The nging Turk: Othoman Power and Operatic Emotions on the European Stage of Vienna to the Age of Napoleon”, הסופר לארי וולף מתעמק בסיבות לתופעה זו ומה היא מגלה על היחסים הבינלאומיים האירופאים-עות 'מאניים. הספר מתחיל במבט על האופן שבו תוארה האימפריה העות 'מאנית בסצנה האירופאית בתקופה זו. החל מהמצור על וינה ועד לתקופה הנפוליאונית, ניגנו בתי האופרה האירופאים אופרות המתארות את העולם המוסלמי כמקום של אקסוטיות, מסתורין וסכנה.''

Şarkı Söyleyen Türk: Viyana Kuşatmasından Napolyon Dönemine Kadar Avrupa Sahnesinde Osmanlı Gücü ve Operatik Duygular Savaş ve çatışmaların ortasında, Avrupalı güçler ve Osmanlı İmparatorluğu kendilerini 18. yüzyılın büyük bir bölümünde çelişkili buldular. Bununla birlikte, tüm bu düşmanlığın ortasında, Avrupa opera binalarının sahnesinde tuhaf bir şey oluyordu - şarkı söyleyen sultanların ve paşaların katılımıyla müzikal avluları ve haremleriyle çevrili operalar popülerlik kazanıyordu. Mozart'ın "Abduction from the Seraglio" (Seraglio'dan Kaçırılma) ve Rossini'nin "Italian Girl in Algeria" (İtalyan Kızı Cezayir'de) gibi yapımlar, Osmanlı İmparatorluğu'nun müzikal yeteneklerini ve büyüklüğünü gösterdi. Yazar Larry Wolf, "The nging Turk: Ottoman Power and Operatic Emotions on the European Stage from the ege of Vienna to the Age of Napoleon" (Şarkı Söyleyen Türk: Viyana Kuşatması'ndan Napolyon Çağı'na Kadar Avrupa Sahnesinde Osmanlı Gücü ve Operatik Duygular) adlı kitabında bu olgunun nedenlerini ve Avrupa-Osmanlı uluslararası ilişkileri hakkında neler ortaya koyduğunu irdeliyor. Kitap, Osmanlı İmparatorluğu'nun bu dönemde Avrupa sahnesinde nasıl resmedildiğine bakarak başlıyor. Viyana kuşatmasından Napolyon dönemine kadar, Avrupa opera binaları Müslüman dünyasını egzotizm, gizem ve tehlike yeri olarak tasvir eden operalar oynadı.

الغناء التركي: القوة العثمانية والعواطف الأوبرالية على المسرح الأوروبي من حصار فيينا إلى العصر النابليوني في خضم الحرب والصراع، وجدت القوى الأوروبية والإمبراطورية العثمانية نفسها على خلاف في معظم القرن الثامن عشر. ومع ذلك، وسط كل هذا العداء، كان هناك شيء غريب يحدث على خشبة المسرح في دور الأوبرا الأوروبية - اكتسبت الأوبرا بمشاركة السلاطين والباشا الغناء المحاطين بساحاتهم الموسيقية والحريم شعبية. أظهرت هذه الإنتاجات، مثل «اختطاف موزارت من السراجليو» و «الفتاة الإيطالية في الجزائر» لروسيني، المواهب الموسيقية للإمبراطورية العثمانية وعظمتها. في كتابه «ترك الغناء: القوة العثمانية والعواطف الأوبرالية على المسرح الأوروبي من حصار فيينا إلى عصر نابليون»، يتعمق المؤلف لاري وولف في أسباب هذه الظاهرة وما تكشفه عن العلاقات الدولية الأوروبية العثمانية. يبدأ الكتاب بالنظر في كيفية تصوير الإمبراطورية العثمانية على الساحة الأوروبية خلال هذه الفترة الزمنية. من حصار فيينا إلى العصر النابليوني، عزفت دور الأوبرا الأوروبية أوبرا تصور العالم الإسلامي كمكان للغرابة والغموض والخطر.

노래하는 터크: 비엔나 공성전에서 나폴레옹 시대까지 유럽 무대에 관한 오스만 권력과 오페라 감정 전쟁과 분쟁 속에서 유럽 세력과 오스만 제국은 18 세기 대부분의 상황에서 스스로를 발견했습니다. 그러나이 모든 적대감 속에서 유럽 오페라 하우스 무대에서 독특한 일이 일어나고있었습니다. 음악 안뜰과 하렘으로 둘러싸인 술탄과 파샤의 노래가 참여한 오페라가 인기를 얻고있었습니다. Mozart의 "Seraglio의 납치" 와 Rossini의 "알제리의 이탈리아 소녀" 와 같은 작품들은 오스만 제국의 음악적 재능과 위대함을 보여주었습니다. 래리 울프 (Larry Wolf) 는 자신의 저서 "노래하는 터크: 비엔나 공성전에서 나폴레옹 시대까지 유럽 무대에 관한 오스만 권력과 오페라 감정" 에서이 현상의 원인과 유럽-오스만 국제 관계에 관한 내용을 조사합니다. 이 책은이 기간 동안 오스만 제국이 유럽 현장에서 어떻게 묘사되었는지 살펴 보는 것으로 시작됩니다. 비엔나의 포위 공격에서 나폴레옹 시대에 이르기까지 유럽 오페라 하우스는 무슬림 세계를 이국주의, 미스터리 및 위험의 장소로 묘사 한 오페라를 연주했습니다.

nging Turk：ウィーン包囲からナポレオン時代までのオスマン帝国の権力とオペラティックな感情戦争と紛争の中で、ヨーロッパ列強とオスマン帝国は18世紀の大部分で対立していました。しかし、こうした敵意の中で、ヨーロッパのオペラハウスの舞台では、音楽の中庭やハーレムに囲まれたスルタンやパシャを歌うオペラが人気を集めていました。これらの作品は、モーツァルトの「Seraglioからの誘拐」やロッシーニの「アルジェリアのイタリアの少女」など、オスマン帝国の音楽的才能とその偉大さを示した。著書「The nging Turk： Ottoman Power and Operatic Emotions on the European Stage from the Seege of Vienna to the Age of Napoleon」では、ラリー・ウルフがこの現象の原因と、それがヨーロッパ・オスマンの国際関係について明らかにしている。この時代にオスマン帝国がヨーロッパの風景にどのように描かれたかを見ることから始まる。ウィーン包囲からナポレオン時代にかけて、ヨーロッパのオペラハウスはムスリム世界をエキゾチシズム、ミステリー、危険の場所として描いたオペラを上演した。

演唱土耳其人：從維也納圍困到拿破侖時代，奧斯曼帝國的力量和歌劇情感在歐洲舞臺上。在戰爭和沖突中，歐洲大國和奧斯曼帝國在18世紀的大部分時間裏都處於矛盾之中。然而，在所有這些敵意中，歐洲歌劇院的舞臺上出現了一些奇特的東西-歌劇越來越受歡迎，歌劇的演唱者是蘇丹和帕夏，周圍環繞著他們的音樂宮廷和後宮。這些作品，例如莫紮特的《灰色綁架》和羅西尼的《阿爾及利亞的意大利女孩》，展示了奧斯曼帝國的音樂才能及其宏偉。作者拉裏·沃爾夫（Larry Wolf）在其著作《演唱土耳其人：從維也納圍困到拿破侖時代的歐洲舞臺上的奧斯曼帝國的力量和歌劇情感》中深入探討了這種現象的原因以及它揭示了歐洲與奧斯曼帝國的國際關系。這本書首先考慮了在此期間如何在歐洲舞臺上描繪奧斯曼帝國。從維也納的圍困到拿破侖時代，歐洲歌劇院播放的歌劇將穆斯林世界描繪成異國情調，神秘和危險的地方。